玄奥的画

　　在观赏贝阿特·勒内尔作品时，你出现脑海中的词就是“玄奥”

　　首先是从词义上来说，因为由于她的绘图笔法，她选择作为主题的实物就有了另一种定义，这是一种不同的玄奥；绘画实物似乎被投射到另一个世界，如同画家本人一样。这些绘画实物使用了空间的另类概念的色彩和形态。

　　在她的所有画中，都是对现实的一种反映，但是她的画也反映了极小的位移，细微的变异和最小的离散。这些又引起了总体的变化，改变了真实的面貌，把真实引向了人们从未感觉到的某种未知、某种永久，使真实显得既即时又遥远，既清楚明晰又无法看清。

　　毫不奇怪贝阿特?勒内尔在她的画中喜欢玩弄意义的转化，上变成下，隐隐约约地出彩，根在水中的树，这是因为他们不是相互独立存在的。他们同时组成了一切。这一不可能的绘画实物就变得有一点可能，成为可能，很可能的一种意图。这是从思索的意义上来说，从对现实世界上，对注视的目光，对体现的真实的发问上来说，以及对主题和物体这一永恒疑问来说，实物和作品再一次成为问题，但这是需要如此确切，如此慎重。

　　通过一静止的旅行，在一个绘画打开令人目眩道路的封闭的空间，听凭自己去猜测无穷无尽的发现和令人动情的探索可能。

　　从哲学上来说，也是玄奥的。这是因为我们来自的而且我们属于那个如此现实的大自然，尽管科学不断进步，仍然还是充满神奇奥妙和疑问。

　　贝阿特·勒内尔精细的绘画手法通过开和关，通过封闭和开放的空间，提供了其他探究方法，一套全新的器材。这是不满足其设备的物理学家和化学家自己发明的至今无人知晓的方法。这样就可使用另外一种方法，改变了对眼前的注视，为世人贡献幸福和对绝对新鲜事物的解释。

　　任何新知识源自于调制，源自于猛烈，源自于毁灭。贝阿特?勒内尔的艺术则是精致轻巧，她成功的秘密也许就在于此。由于对无常极度的注意，对无常的无比的崇敬，就产生了如此强烈的变化。这种几乎近似于沉默和虚无的行动方式则充满了少有说服力和绝对意义上的存在。

让•德•班其